Το όνομα της Κάρλα Σοφία Γκασκόν έχει βρεθεί στο επίκεντρο της επικαιρότητας, αλλά αυτή τη φορά για τους λάθος λόγους. Πριν από λίγο καιρό, η Γκασκόν είχε απασχολήσει θετικά τον κινηματογραφικό κόσμο, γράφοντας ιστορία ως η πρώτη τρανς ηθοποιός που διεκδικεί Όσκαρ Α΄ Γυναικείου Ρόλου, χάρη στην ερμηνεία της στην ταινία Emilia Pérez. Ωστόσο, πρόσφατες αποκαλύψεις για παλαιότερες αναρτήσεις της στο Χ, όπου καταφερόταν κατά του Ισλάμ, του Τζορτζ Φλόιντ και του εμβολιασμού για τον κορωνοϊό, προκάλεσαν αντιδράσεις.
Ο σκηνοθέτης της ταινίας, Ζακ Οντιάρ, ρωτήθηκε σχετικά σε συνέντευξή του, αποκαλύπτοντας ότι δεν έχει επικοινωνήσει μαζί της. «Δεν καταλαβαίνω γιατί συνεχίζει να μας βλάπτει», δήλωσε χαρακτηριστικά, αφήνοντας να εννοηθεί η ένταση που έχει δημιουργηθεί γύρω από την υποψηφιότητά της.
Emilia Pérez director Jacques Audiard says he has not spoken to his film’s title character Karla Sofia Gascón following her controversial tweets and adds: “I just don’t understand why she’s continuing to harm us.” https://t.co/oO4RW9i2gx
Ο Οντιάρ τόνισε ότι έχει διακόψει κάθε επαφή με τη Γκασκόν, που έχει βρεθεί στο επίκεντρο κριτικής λόγω προσβλητικών σχολίων της στην πλατφόρμα Χ. «Δεν έχω μιλήσει μαζί της και δεν θέλω να μιλήσω», είπε, ενώ σημείωσε ότι η υποψηφιότητα της Γκασκόν για το Όσκαρ Α’ Γυναικείου Ρόλου, καθώς και συνολικά η καμπάνια βραβεύσεων του «Emilia Pérez», βρίσκονται σε κρίσιμη κατάσταση.
Παρά τις εξελίξεις, η Γκασκόν συνεχίζει να δίνει συνεντεύξεις, συμπεριλαμβανομένης μιας συναισθηματικά φορτισμένης εμφάνισης στο CNN en Español, και αρνείται να αποσύρει την υποψηφιότητά της από τη διεκδίκηση του Όσκαρ. Ο Οντιάρ εξέφρασε τη δυσαρέσκειά του για τη στάση της, λέγοντας: «Βρίσκεται σε μια αυτοκαταστροφική πορεία στην οποία δεν μπορώ να παρέμβω και πραγματικά δεν καταλαβαίνω γιατί συνεχίζει. Γιατί βλάπτει τον εαυτό της; Γιατί; Και αυτό που δεν κατανοώ επίσης είναι γιατί πληγώνει ανθρώπους που της στάθηκαν τόσο κοντά».
Η Κάρλα Σοφία Γκασκόν στην ταινία «Emilia Perez»
Η ταινία του Netflix συγκέντρωσε συνολικά 13 υποψηφιότητες για Όσκαρ, μεταξύ των οποίων Καλύτερης Ηθοποιού (Γκασκόν), Σκηνοθεσίας (Οντιάρ), Β’ Γυναικείου Ρόλου (Ζόι Σαλντάνα), Διασκευασμένου Σεναρίου, Καλύτερης Πρωτότυπης Μουσικής, Μακιγιάζ και Κομμώσεων, Φωτογραφίας και Καλύτερης Ταινίας. Παράλληλα, εξασφάλισε υποψηφιότητα και στην κατηγορία Καλύτερης Διεθνούς Ταινίας, γεγονός που την καθιστά τη μη αγγλόφωνη ταινία με τις περισσότερες υποψηφιότητες στα φετινά Όσκαρ. «Σκέφτομαι πώς βλάπτει άλλους, πώς πληγώνει το συνεργείο και όλους όσους δούλεψαν τόσο σκληρά για αυτή την ταινία. Σκέφτομαι τον εαυτό μου, τη Ζόι Σαλντάνα και τη Σελένα Γκόμεζ», κατέληξε ο Οντιάρ.
Η Γκασκόν είχε χαρακτηρίσει τον Φλόιντ «μάρτυρα ήρωα», αλλά παράλληλα είχε εκφράσει τη γνώμη ότι ο θάνατός του χρησιμοποιήθηκε για να ενισχύσει κοινωνικές αντιπαραθέσεις. Σε άλλη ανάρτηση, είχε επικρίνει την αύξηση του μουσουλμανικού πληθυσμού στην Ισπανία, ενώ είχε ζητήσει την απαγόρευση θρησκειών που, όπως έγραψε, είναι αντίθετες με τις ευρωπαϊκές αξίες. Επιπλέον, είχε χαρακτηρίσει το Ισλάμ «φυτώριο μόλυνσης» για την ανθρωπότητα.
Είχε επίσης επιτεθεί στην Ακαδημία των Όσκαρ για την επιλογή του Nomadland ως καλύτερης ταινίας το 2021, υποστηρίζοντας ότι τα βραβεία έχουν μετατραπεί σε «τελετή για ταινίες διαμαρτυρίας». Όσον αφορά τον εμβολιασμό, είχε γράψει σαρκαστικά σχόλια για το κινεζικό εμβόλιο, κάνοντας αναφορές σε θεωρίες συνωμοσίας.
Μετά την αναδημοσίευση των σχολίων της, η Γκασκόν εξέδωσε δήλωση ζητώντας συγγνώμη, τονίζοντας ότι κατανοεί τον πόνο που μπορεί να προκάλεσαν οι απόψεις της και πως πάντα αγωνιζόταν για έναν καλύτερο κόσμο.
Οι δύο αυτές διακρίσεις αποτελούν μια σημαντική αναγνώριση της στρατηγικής πορείας του Ομίλου B&F, ο οποίος συνεχίζει να επενδύει με συνέπεια στην καινοτομία, στην ποιότητα, στη δημιουργικότητα και στη διαρκή εξέλιξη
Από τους ασπροπίνακες, στα μαθητικά lockers και τον ψηφιακό μετασχηματισμό των αιθουσών διδασκαλίας: Tο πρόσωπο της εκπαίδευσης αλλάζει και μία ελληνική εταιρεία πρωτοπορεί.
Στους μήνες που απουσίασε από τη δουλειά της λόγω άδειας μητρότητας, η Κατερίνα Πετράκη παρακολούθησε από απόσταση μια αλλαγή που εξελισσόταν με ταχύτητα. Η Τεχνητή Νοημοσύνη άρχιζε να περνά από τη θεωρία στην πράξη, αποκτώντας θέση στην καθημερινότητα ολοένα και περισσότερων επαγγελμάτων. Αυτό που μέχρι πρότινος έμοιαζε με μια τεχνολογία του μέλλοντος, γινόταν σταδιακά μέρος του παρόντος.
