Τέσσερις ελληνικές φωτογραφίες στη λίστα με τις καλύτερες του Reuters

Τέσσερις ελληνικές φωτογραφίες στις οποίες απεικονίζεται καθαρά η σκληρή  πραγματικότητα με την οποία βρίσκονται αντιμέτωποι οι πολίτες στην Ελλάδα της κρίσης βρίσκονται στη λίστα του Reuters με τις 95 καλύτερες εικόνες του 2012.

Στη 27η θέση συναντάμε τον γνωστό Έλληνα φωτογράφο του πρακτορείου, Γιάννη Μπεχράκη, ο οποίος στις 23 Μαΐου φωτογράφισε τον 30χρονο μάγειρα Μανώλη Ουρανό, στο εστιατόριο «Μαύρος Γάτος» στην περιοχή του Ψυρρή.



Αν και ο κ. Ουρανός σπούδασε πολιτικός μηχανικός, η κρίση και η ανεργία τον οδήγησαν στη μαγειρική. Πλέον σπουδάζει μάγειρας και εργάζεται παράλληλα στο εστιατόριο για να πληρώνει τις σπουδές του.

Όπως δήλωσε ο φωτογράφος στο πρακτορείο: «Έβγαζα φωτογραφίες στα πλαίσια του παγκόσμιου Project "Jobless generation". Μέσω ενός συναδέλφου βρήκα τον Μανώλη Ουρανό. Ο Μανώλης περιπλανιόταν μέσα στη μικρή ταβέρνα φανερά νευρικός με την παρουσία μου. Κάποια στιγμή του ζήτησα να μου δείξει τον χώρο στον οποίο δούλευε και τότε μπήκε φως από το παράθυρο στη μικρή κουζίνα. Ο Μανώλης έδειχνε άνετος αλλά ταυτόχρονα και σκεπτικός. Αυτή ήταν η κατάλληλη στιγμή».

Στη θέση 50 βρίσκεται ο γυμνός διαδηλωτής του φωτογράφου Γιάννη Κολεσίδη.



Στην φωτογραφία του  κ. Κολεσίδη, η οποία έκανε τον γύρο του κόσμου, βλέπουμε έναν γυμνό διαδηλωτή να τρέχει προς τους αστυνομικούς που βρίσκονται μπροστά από το ελληνικό κοινοβούλιο, στις 9 Οκτωβρίου, κατά τη διάρκεια των διαδηλώσεων με αφορμή την επίσκεψη της Γερμανίδας Καγκελαρίου στην Αθήνα.

Στην 85η θέση βρίσκεται άλλη μια φωτογραφία του Γιάννη Κολεσίδη η οποία τραβήχτηκε στις 6 Σεπτεμβρίου.

Στη εν λόγω εικόνα βλέπουμε ένα κρεμασμένο αστυνομικό, ο οποίος λάμβανε μέρος στην πορεία διαμαρτυρίας των Σωμάτων Ασφαλείας.



«Βρισκόμουν στην πορεία για να καλύψω τα γεγονότα. Ένα όχημα ήταν παρκαρισμένο ακριβώς μπροστά από το Υπουργείο Οικονομικών. Στο πίσω μέρος του, είχαν στηθεί τρεις αυτοσχέδιες κρεμάλες» είπε ο φωτογράφος στο πρακτορείο και πρόσθεσε: «Φωτογράφισα τον συγκεκριμένο αστυνομικό, η έκφραση του οποίου είναι ενδεικτική, είχε μια θλίψη ζωγραφισμένη στα μάτια του».